〝社会派問題作〟が２本入った。邦画の「空白」と米映画の「ＭＩＮＡＭＡＴＡミナマタ」だ。両作を、その言い方でひとくくりにするのは無理もあるが、あえて使う。前者は、少女の交通事故死から起こる周囲の人たちの混乱、混迷を描く。後者は米国のカメラマンが水俣の公害を追う。

「空白」は見ごたえがある。作品の底流には、人と人との関係性の困難さが詰まっている。憎悪も無関心も善意も同じ土俵に乗る。そこに耐え難い苦痛が噴出する。困難さは悲劇がなくても、現実の日々の営みの中で絶えず起きている。映画から身に染みることが山ほどある。

「ＭＩＮＡＭＡＴＡ」は製作、公開の意味が計り知れない。事前に、多くのメディアが本作を取り上げた。米映画である点、主演がジョニー・デップというのも大きいだろう。映画のテーマの一つに、水俣病の世界的なメディア発信の重要さがある。本作そのものがその役割を担う。

マスの観客の注目を集めるのが、そうたやすくない２作品と思われる。それが何と、ともに２００スクリーン規模の全国公開になった。その劇場数だと、宣伝費も相応にかかる。社会に訴えかける映画の底力を、一定数の限られた客層に閉じ込めてなるものか。その意気込みを感じる。作品のサイズに合った公開方法だけがベストではない。（映画ジャーナリスト・大高宏雄）