公開初日の3日が、最初の3日間で一番成績が良かった。しかも、製作の東宝系列のシネコンの集客率が、他系列を圧倒した。「ゴジラ−1.0」だ。同日は最初の「ゴジラ」（1954年）が公開された記念すべき日。ゴジラファンの熱い心情があふれた。興行収入は10億円を超えた。

ゴジラは戦争末期から終戦直後に出現する。ゴジラとの対峙（たいじ）は、日本人にとっての新たなる戦争という位置付けがある。自衛隊がない時代。米国も冷戦のさなか、及び腰だ。ここに民間人が登場する。元軍人たち、特攻隊の元飛行士が戦いの中核を担う。恐るべき設定である。

激戦地で生き残った者たちの戦いをどう見るか。戦争時と変わらない日本という国への不信感が、作品の根幹に流れる。ゴジラと戦う主体から、今に通じる日本の防衛体制が皮肉られているようにも見える。その視点は、過度な国防意識につながりかねない危うさも併せ持つ。

伊福部昭のオリジナルテーマ曲に乗ってゴジラが東京・銀座に現れるシーンには震えが来た。日劇が壊される。有楽町駅付近の電車が宙づりになる。ゴジラの破壊は、虚構としての快楽を生む。ゴジラがはらむ政治的、社会的な意味合いと、破壊ぶりの尋常ではない興奮度。両者をまたぐ形で「ゴジラ−1.0」は屹立（きつりつ）する。1作目も同様だった。堂々たる原点回帰である。（映画ジャーナリスト・大高宏雄）