高校生のジギー（フィン・ウォルフハード）は、ネットのライブ配信で自作の曲を披露し、世界中の視聴者から〝投げ銭〟を稼ぐ。ジギーの母親エブリン（ジュリアン・ムーア）はDV被害者のシェルターを運営し、助けを求める女性たちに真摯（しんし）に寄り添っている。2人とも善良で害のない人物だし家庭も一見平和なのだが、互いを理解できず、不満を抱えていた。実は似たもの同士の母子が、自分たち自身と親子関係を見つめ直すコメディーである。

というこの映画、俳優のジェシー・アイゼンバーグ初監督作。出世作「ソーシャル・ネットワーク」でもヒーロー映画の悪役でも、どこか屈折した人物をギリギリ露悪にならない線上で演じた巧者。鋭い人間観察は監督に回っても健在で、母子はちょっとずつめんどくさい。彼らへのまなざしは、毒を含みながら温かい。そこがユニーク。

それぞれの性格描写が振るっている。エブリンが事務所の受付の女性に話しかける。「働いて何年？」など当人は雑談のつもりなのに、相手は「クビってことですか？」とビクビクする。ジギーは社会意識の高い級友ライラ（アリーシャ・ボー）の気を引こうと「フォロワーが2万人」と繰り返してドン引きされる。ジギーもエブリンも、自分のことしか見ていないナルシシスト。他者に善意を示し理解しようとしているようで、実は理想を押しつけているだけ。そしてそれがミエミエ。

そんな2人が他者と出会う。ジギーはライラの議論に割り込んだり政治集会に参加したりと懸命だが、常にトンチンカンで的外れ、まるで歯が立たない。エブリンは、シェルターで暮らすことになった、母親思いの優等生カイル（ビリー・ブリック）に入れ込んで、将来の心配までし始める。そして2人とも、手痛いしっぺ返しを食らう。

一生懸命だけれど、はたから見るとイタいという空回りを、アイゼンバーグは巧みに描いた。小市民的に葛藤する人物の肖像にとどまり、普遍的な深みには至らなかったが、才気は随所に光る。1時間28分。東京・TOHOシネマズシャンテ、大阪ステーションシティシネマほか。（勝）

ここに注目

アイゼンバーグと製作を務めたエマ・ストーンは、かつて「ゾンビランド」で共演したコンビ。その後、ハリウッドで華やかなキャリアを歩んだ2人が手を組み、こんなにもいとおしいインディーズ風の小品を作り上げるとは。本作の魅力はキャラクター描写の細やかさだ。社会奉仕にまっしぐらの母と、音楽配信に熱中する息子。両者の日常をパラレルに見せながら、実は似たような悩みを抱える2人の心模様を巧みに紡いだ。神経症的な痛々しさを表現したムーアの演技もさすが。（諭）

技あり

ベンジャミン・ローブが撮影監督。米国の地方の小市民生活を描くのに、地味な発色のフィルムを選んだのがよかった。淡い色調の町を、エブリンの小さく真っ赤な電気自動車が走り回る。目立ち加減が彼女の社会活動の象徴となる。家族であることの面倒臭さを背負った夫は、食事室の大きすぎるシャンデリアのオレンジ光と樺（かば）色の家具に埋没し、エブリンが立つキッチンの壁は薄緑色。ジギーの部屋は赤色灯が回転し、描き分けの妙。ローブは「アフター・ヤン」のような近未来物もそれらしく撮るが、軽妙な家族映画でも結果を出した。（渡）