31日公開のドキュメンタリー「トノバン 音楽家 加藤和彦とその時代」で、改めて注目が集まっている加藤和彦。生前の2005年、戦後60年を機に毎日新聞がインタビューし、「ザ・フォーク・クルセダーズ」が歌った「イムジン河」について聞いている。ドキュメンタリーの中でも「イムジン河」の発売中止など発表にまつわる経緯が語られているが、加藤本人はどう考えていたのか。2005年8月15日、終戦記念日に掲載されたインタビューを再掲し、その思いを確かめてみたい（年齢などは当時）。

隣人への思い流れる純情――アジアにはいろんな問題が山ほどある。解きほぐしていくにはアジアに帰らないと

歌は思いもかけぬ伝播（でんぱ）力を持っている。「イムジン河」はとりわけ、そうかもしれない。平壌で生まれた歌曲が、ひょんなきっかけで京都の大学生グループ「ザ・フォーク・クルセダーズ」の心に届き、平和を願う歌として歌い継がれてきた。

グループのリーダーだった加藤和彦さん（58）に東京・銀座のホテルで会った。いまや日本を代表する作曲家、音楽プロデューサー、すっかりエグゼクティブな人なのに、やんちゃな顔がのぞく。さすが、アングラの元祖なんていわれてただけはある。

「大げさな意識を背負って歌ってたわけじゃないんです。あのころの京都、いまもそうですが、在日韓国人、在日朝鮮人がたくさんいる。クラスにもいたしね。北朝鮮への帰還運動も続いていたのかなあ。問題は日常的に内在してたんです。共存はしているんだけど、どこか垣根がある。韓国がどうだ、北朝鮮がどうだっていうんじゃなく」

少年の純情　鴨川に託し

「イムジン河」とフォークルを結びつけたのは親友のエッセイスト、松山猛さん（59）だった。中学生のころ、サッカーの交流試合を申し込みに銀閣寺近くの朝鮮中高級学校を訪ねると、校門のところでふっと聴こえてきた。その物悲しくも美しいメロディーをそのまま口ずさんでいた。訳詞をつけた。松山さんが振り返る。「引き裂かれた民族の統一を夢見て。少年の純情ですよ。僕らの見立てでは、鴨川がイムジン河でしたけどね」

松山さんうろ覚えのメロディーを加藤さんが採譜し、コンサートで歌いはじめた。「受けました。ベトナム戦争の真っ盛りでしたから、反戦の思いはありました。でも、日本は戦争しているわけじゃない。アメリカの戦争に反対、反対だって歌ってるだけじゃバカみたいでしょ。もっと身近な問題は何か、みんな考えていたと思うんですよ」

♪おらあーしんじまっただあ……、1968年、フォークルは「帰ってきたヨッパライ」でレコードデビューした。なんともふざけたこの歌が大ヒット、続くシングルが「イムジン河」の予定だった。隣人の現実へ目を向けたのである。大まじめで。だが、13万枚もプレスしながら、発売中止になる。朝鮮民謡だと思い込んでいたこの曲に原作者がいたのである。在日本朝鮮人総連合会（朝鮮総連）サイドから抗議を受けた。作者の明示がない、日本語詞が忠実でない、と。

歌そのものに力があった

手記があった。＜泣いた。ちくしょう！　くやしさがこみ上げた。プロの世界に入って、初めて、権力というか、ある大きな力に敗れてしまった。しかし、このうたが、多くの人に知られ、そして、労音のステージでうたうたびに、全国に広がり、大コーラスとなった。その意味でもアピールしたことが、僕たちの唯一のうれしさでもあり、「イムジン河」自身にとっても、倖（しあわ）せなことだったのかもしれない＞（「フォークル懺悔（ざんげ）録」、「婦人公論」68年11月号）

「うーん、そんな気持ちだったかな。ラジオでもピタッとかからなくなったしね。それにしてはイムジン河はものすごく知られている。ナマで聴いた人はほとんど関西だし、自主制作のレコードは250枚、10人聴いても2500人。なのに下の世代まで知っている。まるで『リリーマルレーン』。歌そのものに力があったと思いますね」

原曲（「臨津江（リムジンガン）」）は朝鮮戦争後の57年にできた。植民地時代からのプロレタリア詩人として知られる朴世永（パクセヨン）の詞である。北朝鮮の国歌「愛国歌」の作詞者でもあるが、日本で広まったこの歌の評価は意外にも低い。平壌の「朝鮮大百科事典」をひいても、彼の代表作にすらあがっていない。首領さまを持ち上げる文学のみがもてはやされ、センチメンタルな文学は顧みられなかったからだろう。

とはいえ、原詞の２番は体制礼賛の色がにじんでいた。

河の向こうのあしの原では鳥だけが悲しく鳴き／荒れた野には草むらが生い茂る／協同農場の稲穂は波打ち踊る／臨津江の流れは分けることはできない

「朝鮮語の感じはわからないけど、たしかに北がいいですよってとれますね。この歌詞は歌いたくないなあ。だれも涙しないでしょ。でも、なんだかやわらかいんですよ。雰囲気が。メロディーもそうだし。だいたい国歌の作詞者といえば、バリバリの人でしょ。こんな歌をつくってよかったのかなあって」


第60回毎日映画コンクール表彰式で、「パッチギ！」で日本映画大賞を受賞し喜ぶ井筒和幸監督（左）と同作で音楽賞の加藤和彦＝2006年2月、山本晋撮影

「パッチギ！」で再注目

そんな「イムジン河」が戦後60年のタイミングで息を吹き返した。映画「パッチギ！」である。先の松山さんの書いた「少年Ｍのイムジン河」を原案に井筒和幸さん（52）がメガホンをとった。「日本人は知らんのです。韓国のことも、北朝鮮のことも。祖国が二つに分かれていることも」。♪いむじんがわみずきよくー……。68年の京都の街に流れる「イムジン河」、ヒロインのキョンジャが奏で、思いを寄せる康介が歌ったのだった。

加藤さんは映画の音楽を担当した。その縁あって井筒さんと２人して韓国を旅する。「イムジン河」の舞台、臨津江へ。

「ソウルから近いのに驚きました。東京の都心からだと多摩川くらいかなあ。川は凍っていた。水鳥も飛んでて。歌の通りだった。ベルリンの壁も見たけど、イムジン河は壁じゃないよね。荒涼としてはいたけど。北側には宣伝村があって、トラクターが出て農作業なんかしていた。こちら側には離散家族の人たちがつるしたのか、統一への願いを託した千羽鶴みたいなのがいっぱいあって。改めてイムジン河の重みを感じました」

マルチに活躍を続ける加藤さんはいま、21世紀のアジア人的ライフスタイルを提案する雑誌「わーずわーす」の編集長でもある。それもまた「イムジン河」の支流なのかもしれない。

「日本ってアジアでしょ。なのに、それを意識してこなかった。西洋世界の末席でやってきた。岡倉天心とか、アジア人である自身をプラウド（誇りあるもの）と思っていた。そうした先達の尺度で考えてみたかった。アジアにはいろんな問題が山ほどある。それを解きほぐしていくにはアジアに帰らないと。日本人にそういう意識が芽生えてくれば、中国も韓国もへそまげないですよ。少しは違ってくると思うんですがね」

おしまいにこんなアイデアが出た。「九州ってアジア的ですよ。僕の感覚では。だから博多に遷都したらどうかな。おもしろいかもしれない。これまでにない日本になるよ、きっと」