「8月は、母の匂いがする。」
そんなふうにこの小説は始まります。はじめての子供を産んで、胸に抱いた直後、赤子の甘い香りの奥にうっすらと感じた血の気配を、主人公は「母の匂い」と認識する。
 
――このファーストシーンを、カメラはどう撮るのか。
最初からめちゃくちゃな難題を突き付けてくる原作です。
 

生まれた土地でもがき生きる、母娘の負の連鎖 

1977年の8月。越智美智子は海辺の街でたったひとり、赤子を産みました。名前は、エリカ。堕胎するはずだった命を、窓の外に咲く花の美しさがつなぎ留めた――。その花の名をつけた女の子です。「私がエリカを幸せにしてみせるし、エリカが私を幸せにしてくれる」と美智子は強く思うのでした。
 
11年後の8月。エリカは、どこか陰を持った少女として登場します。気にかけてくれる担任の教師も、元いじめられっ子の同級生も、東京から戻ったエリート会社員も、彼女のほの暗い魅力に巻き込まれてゆきます。彼らはエリカを救うつもりでいたのかもしれません。なのに、気がつけば全身で彼女にもたれかかり、食い荒らす。
 
「結局、お前もそうなんよ」。彼らにエリカが投げる侮蔑は、美智子のそれと、不気味なほど似通っています。男たちに消費され続けるこの街を出てゆきたいと願いながら果たせず、彼女は母同様にひとりで子供を産むのです。3番目の子は陽向。太陽のように明るく、と祈りをこめてつけられた名前です。この子がきっと自分を幸せにしてくれる、そう言うエリカの姿は……。何か、よくないことが繰り返されている気がする。読み手にとっては総毛立つ瞬間です。
 
そして2013年の８月。ある「事件」が起きてしまう――。
 
繰り返される依存と束縛。娘にとって母が呪いなら、母にとって娘はなんでしょう。血は縛る、街は閉じ込める、でも実のところ母娘であろうと、男女であろうと、もっと社会的な関係であろうと、誰かにとっての何かであることから、ひとは逃れられない。なぜなら、誰よりも自身がそれを望むからだと、小説は突き付けてくるのです。
 

どう読み、どう撮る？　映像化に望むこと

我々は、自らを縛る鎖を切ることができるのか。できたとしてその果てに希望はあるのか？　長い問いの最後にたどり着いたシーンの美しさは、ぜひ、あなた自身の目と魂で受け取ってください。そして、あなたの出した答えを教えてほしい。
 
この小説の映像化に、おそらく定石はありません。監督がどう「読んだ」かによってまったく違うものが撮られるはず……。ただ、海の美しい映画であってほしいなと願います。育み、抱き寄せる海。こよなくいとおしく、呪わしい海。母と同じ匂いがする海。閉じ込めると同時に、解き放つ海。この海を撮るカメラワークに、撮るひとのすべてが込められるのではないか、という予感がしてなりません。

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