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シネマの週末

「シネマの週末」記事一覧

シネマの週末

1029件

「パリタクシー」
「フランスを走るタクシー映画」と言えば、リュック・ベッソン製作・脚本の「TAXi」シリーズを思い浮かべてしまうが、派手なカーアクションは一切なし。ゆっくりとした会話と車の流れに身を任せるうち、人生の奥深さや輝きを味わわせてくれる逸品だ。金も休みもなく免停寸前でイラつき気味のシャルル（ダニー・ブーン）のタクシーに、老人施設入所を決めた92歳のマドレーヌ（リーヌ・ルノー）が乗る。彼女の求めで寄り道をするうち、パリの街に秘められた数奇な足跡が浮かび上がる。母と息子ほどの年の差がある2人の〝旅〟はどこにたどり着くのか……。終活や家庭内暴力、女性差別といった重いテーマを盛り込みつつ、説教臭さは皆無だ。仏を代表するコメディアンのブーン、国民的シャンソン歌手のルノーの無駄を廃した演技と脚本の妙だろう。セーヌ川とエッフェル塔、シャンゼリゼ通り、凱旋（がいせん）門とパリの美しい映像も主役級のきらめきを放っている。クリスチャン・カリオン監督。1時間31分。東京・新宿ピカデリー、大阪・ステーションシティシネマほか。（坂）ここに注目パリの観光名所にうっとりと見ほれ、次第にほぐれていくマダムと運転手の掛け合いを楽しんだ。しかしチャーミングで上品なマダムの過去が回想として描かれるパートでは、想像以上の過酷さに驚かされる。美しい風景に人生の喜びと悲しみを重ね、幸福な余韻を残す珠玉の１本。（細）
2023.4.07
「仕掛人・藤枝梅安２」
藤枝梅安（豊川悦司）は恩人・津山悦堂（小林薫）の墓参りのため、相棒の彦次郎（片岡愛之助）と京に向かっていた。彦次郎は道中で、妻子を死に追いやった敵に似た男を見かける。梅安が突き止めたその男は松平甲斐守の家臣・峯山又十郎（椎名桔平）だった。一方、殺しを仲介する元締から彦次郎の敵の仕掛けを依頼された梅安は、因縁深い浪人の井上半十郎（佐藤浩市）とすれ違う。池波正太郎原作の同名時代小説の映画化第2弾。はり医者と冷酷な仕掛人の両面を持つ梅安を豊川が演じ、色気と諦観漂うダークヒーローを創出した。愛憎渦巻く展開と因果、華麗な殺陣、撮影や照明など丁寧なスタッフワークが集結して、見応えたっぷりの時代劇が生まれた。仕掛人梅安が生み出す独特の世界観と時代劇の醍醐味（だいごみ）である活劇のワクワク感を堪能した。佐藤や小林、椎名ら重厚な俳優陣が加わって、男たちの宿命と人間模様も映し出すてんこ盛りの一本。河毛俊作監督。1時間59分。東京・新宿ピカデリー、大阪・あべのアポロシネマほか。（鈴）ここに注目緒形拳をはじめ多くのスターが演じてきた梅安。今回の映画版では過去の因縁が明らかになって、梅安が悪だくみに利用されたり恨みを買ったりしていたと描かれる。正邪の境があいまいになった現代を映したのか、陰影が濃い。苦みと渋みが加わって、大人の味わい。（勝）
2023.4.07
チャートの裏側：他人事でない「妖怪」
チャート外の興味深い現象がある。連日、映画館で満席が続いている作品だが、公開館数が少ないのでチャートには入ってこない。安倍晋三元首相を描いたドキュメンタリー「妖怪の孫」だ。銃撃事件がきっかけで、製作されたわけではない。企画が動いたのは2021年である。「妖怪」にピンとくる人も多いだろう。昭和の妖怪と言われた岸信介元首相のことで、安倍氏は岸氏の孫にあたる。映画では、この「妖怪」は二面性をもつ。タイトルどおりの意味と、今の日本人に起こりがちな考え方、態度などを表す。ここが、本作の一つの肝である。その考え方、態度とは、不寛容、自己責任のなすり合い、過度の不安などだ。つまり、安倍政権下で広がり始めたともみられる日本人の思考、行動形態の数々を「妖怪」として俎上（そじょう）に載せる。憲法改正論議、旧統一教会問題なども描かれる。現役官僚の官庁批判は実にリアルだ。観客には60歳以上の年配者が多い。戦後を生きてきた人たちは、岸氏から安倍氏への長い戦後政治の道筋に、自身の人生を重ねているかのごときである。続出する満席の理由は、そこが一つに考えられる。他人（ひと）事（ごと）の話ではない。政治も「妖怪」も自分事との認識があると感じた。ただ満席の一角で、もっと若い人の集客があればと思ったのも事実である。（映画ジャーナリスト・大高宏雄）
2023.4.07
この１本：「生きる LIVING」　普遍の命題にじむ希望
「人生の意味」は芸術表現の普遍的な主題だろうが、ここまで直截（ちょくせつ）なタイトルも珍しい。しかし優れた物語は青臭い命題もしみじみと考えさせてくれる。映画館の暗闇で浸るのにふさわしい良作だ。 1953年のロンドン。役所の市民課に新人ピーター（アレックス・シャープ）が着任した。課長のウィリアムズ（ビル・ナイ）はじめ同僚たちは、問題先送りが仕事のよう。広場の排水改善を陳情に来た女性たちの案内を命じられたピーターは、役所の中をたらい回しにされて市民課に戻り、書類は保留の棚に放置されてしまう。ある時ウィリアムズは余命半年と診断され、自分の人生の空虚さに気付く。かつての部下マーガレット（エイミー・ルー・ウッド）と再会し、人生を謳歌（おうか）する姿を見て、一念発起した。黒澤明監督の「生きる」の英国版リメーク。黒澤と橋本忍、小国英雄の脚本をカズオ・イシグロが脚色、日本ではなじみがないが国際映画祭では常連のオリバー・ハーマナスが監督した。筋立てやエピソード、構成は黒澤版をほぼ踏襲。ただこちらの基調はリアリズムで、紳士然として感情を表に出さず人を寄せ付けないウィリアムズの苦悩を、ビル・ナイが抑えた演技でにじませる。役所の職員たちは山高帽にスーツ、声を抑えていかにも英国紳士然とし、陰影が濃く粒子の粗い映像で、50年代のロンドンの街並みや風俗を描き出す。間をたっぷりと取り、叙情的な音楽を使って情感を盛りあげてゆく演出は時にけれんが目につくが、黒澤版を意識して力が入ったか。ただウィリアムズと息子夫婦の関係や役人気質は現代でもさもありなん。そして映画が訴える、人生を充実させるのは自分次第なのだというメッセージは、陳腐には見えずいささかも古びない。1時間43分。東京・TOHOシネマズ日比谷、大阪・TOHOシネマズ梅田ほか。（勝）ここに注目物語の展開や、死が迫ってきたことで生きることの意味と向き合う主人公の姿は黒澤明の「生きる」とほとんど同じ。しかし作品全体から受ける印象は異なる。脚本を手がけたカズオ・イシグロの筆致は穏やかで、抑制の利いたビル・ナイの芝居は見る者の胸に静かに染み込んでくるかのようだ。エイミー・ルー・ウッド演じる、はつらつとした元部下の女性とのエピソードもどこか軽やか。50年代のロンドンの街並みや衣装も素晴らしく、日本映画のリメークでありながら、イギリス映画としての見応えもある作品に仕上がっている。（細）ここに注目ストーリーはオリジナルに忠実だが、舞台設定や主演俳優のアプローチの違いによって、かなり印象の異なるリメークになった。狂気すら感じさせた志村喬のギラついた芝居と比べると、いかにも英国紳士然としたビル・ナイのたたずまいはずいぶん〝お上品〟に映る。しかし物語が進むにつれ、ウィリアムズのやるせない諦念と孤独をにじませていく演技が味わい深い。また、ウィリアムズの行動を見つめる若い役人の心情をすくい取っていることも本作の新味で、希望を感じさせるエンディングに作り手の明快な視点が感じられた。（諭）
2023.3.31
特選掘り出し！：「トリとロキタ」　幼い絆、救いなき世界で
アフリカからベルギーへ渡る途中で出会い、本当の姉と弟のように暮らしているロキタ（ジョエリー・ムブンドゥ）とトリ（パブロ・シルズ）。ロキタは祖国にいる家族に送金するためにドラッグの運び屋をして金を稼ぎ、トリは時折パニックを起こすロキタを支えていた。ロキタは偽造ビザを手に入れるために、さらに危険な闇の仕事に手を染めていく。これまでも社会的な弱者に寄り添ってきたカンヌ国際映画祭の常連監督、ダルデンヌ兄弟の最新作が届いた。不安定なロキタと、すばしっこくて聡（さと）いトリ。危なっかしいふたりの背中を追いかけるようなカメラの動きがサスペンスを加速させ、ダルデンヌ兄弟の映画作家としてのうまさも際立つ。この作品は監督の言葉通り、誰も救いの手を差し伸べてくれない世界をサバイブしようとするふたりの「揺るぎない友情についての物語」であり、最後まで懸命に生きようとした人間の尊厳に光が当てられていることは確かだろう。それでも、エンディングに希望のようなものを見いだすことは簡単ではない。難民が置かれている、あまりにも過酷な現実に言葉を失った。1時間29分。東京・ヒューマントラストシネマ有楽町、大阪・シネ・リーブル梅田ほか。（細）
2023.3.31
「シン・仮面ライダー」
昭和の時代に絶大な人気を誇った特撮シリーズを、庵野秀明監督がリブートした。秘密結社SHOCKERによってバッタオーグに改造された本郷猛（池松壮亮）が、幾多の葛藤に苦しみながら、仮面ライダーとして世界を救うために闘う姿を映し出す。オリジナル版へのリスペクトが随所にうかがえる半面、コミュニケーションが苦手で繊細な青年として描かれる本郷のキャラクターをはじめ、庵野監督のアレンジが満載。本郷と行動を共にするヒロインの緑川ルリ子（浜辺美波）、孤高の仮面ライダー第2号／一文字隼人（柄本佑）も存在感たっぷりに表現され、多彩な怪人とのバトルが繰り広げられる。ダムや工業地帯などの抜群のロケーションを背景にしたロングショット、バイクのサイクロン号の疾走シーンに目を見張る一方、映画の熱量を下げる理屈っぽい棒読みの長ゼリフ、チープなＣＧには首をかしげた。観客の世代や感性次第で、これほど賛否が分かれるであろう作品も珍しい。2時間1分。東京・丸の内TOEI、大阪・梅田ブルク7ほかで公開中。（諭）異論あり元の作品への思い入れや知識がなくても十分に楽しめた過去のシン・シリーズと違い、今回はそれがない者にはついていくのが困難だった。4DXスクリーンで見て、バイクの風や返り血を体感するのが案外楽しかったことと、どんなシーンでも美しすぎる浜辺美波に救われた。（久）異論あり製作側から「映画評での場面写真使用は認めず」とのお達しで、今回はもう一言。ゴジラやウルトラマンと異なり、元は人間で等身大。「悪を倒す正義の味方」とのおとぎ話構造を崩し、理詰めで世界観を構築すると超人的殺傷能力も生々しい。楽しめるもののカタルシスは薄め。（勝）
2023.3.31
「GOLDFISH」
ギタリストのイチ（永瀬正敏）は1980年代、社会現象を巻き起こしたパンクバンド「ガンズ」で活動していたが、メンバーが事件を起こし活動休止に追い込まれる。30年後、アイドルのレコーディング現場でギターを弾くイチは、ボーカルのアニマル（渋川清彦）に誘われ再結成へ動き始める。活動休止の原因となったハル（北村有起哉）を含めたメンバーがそろい、リハーサルが始まる。若かりしイチらを若い俳優やミュージシャンが演じ、中年になった彼らとの対比が印象的に描かれる。世の中の最先端を走っていたつもりが、いつの間にか時代に取り残されていたという感覚は、中年なら誰もが味わったことがあるはず。再結成に踏み出したイチらの姿は、今の自分を大切にしようというメッセージなのかもしれない。 80年にデビューしたパンクバンド「亜無亜危異（アナーキー）」のギタリスト、藤沼伸一が映画監督に初挑戦。メンバーの逮捕など自らの経験を色濃く反映した。1時間39分。東京・シネマート新宿、大阪・シネマート心斎橋ほか。（倉）ここに注目劇伴を含め、心地よい音楽を反すうした。藤沼監督が自身の体験に浸りすぎず、少し引いた目線で向き合ったことで、音楽映画の枠を超えて広がりが生まれた。30年後のロッカーたちの言動からは、今なおロックしている中年たちの青春映画の趣が強く映し出されている。（鈴）
2023.3.31
データで読解：危機と変化をチャンスに
公開4週目の「映画ドラえもんのび太と空の理想郷」が1位に返り咲いた。「ドラえもん」は例年、春休みの3月に公開されてきた。最終興行収入は３０億円程度から近年拡大傾向にあり、2018、19年は50億円台に達していた。新型コロナウイルス禍で8月公開となった20年は33.5億円、春休み公開に戻った22年も26.9億円にとどまったが、今年は40億円を超えるペースで推移。コロナ禍の終息ムードも強まり、平常化が感じられる。市場全体も世界的に異例な復興を成し遂げている。1年に1本以上映画館で映画を見る映画参加率は先週末、22年初めに底を打って以来、最高の数字となった。鑑賞者の嗜好（しこう）やメディア行動は、この間変化してきた。アニメ作品がファンを集めてヒットする現象が顕著となった。ヒット映画と、動画配信される関連作品の視聴が連動するようになった。「換気が悪い」という映画館のイメージも変わり、チケットをネット購入する割合も高まった。情報入手経路としてデジタルメディアも存在感を増した。ピンチをチャンスに、変化を好機とした取り組みが市場をけん引するのは、世の常である。（GEM Partners代表・梅津文）
2023.3.31
「長ぐつをはいたネコと9つの命」　星を探しに再び冒険へ
前作から10年以上を経ての続編。なぜ今ごろ？感は拭えないものの、内容は充実。長靴を履いたネコのプスは冒険の日々を過ごしていたが、九つあった命が残り一つしかないことに気付いた。賞金稼ぎに追われる恐怖に耐えきれず、保護ネコホームに逃げ込んで、家ネコとなる。しかし願い事を何でもかなえる「願い星」の存在を知り、命のスペアを手に入れようと一念発起、再び冒険の旅に出る。快傑ゾロばりのヒーロー、プスに加え、コメディーリリーフ役の「ネコの扮装（ふんそう）をした犬」のペリート、プスの元カノのキティ、願い星を探すライバルのクマ一家ら周囲のキャラクターも魅力的。アクション場面はアメコミ調のカット割りや映像で新鮮味も出し、随所に笑いもちりばめて、ハリウッドアニメの手厚い作り。信頼や家族の絆など道徳的なテーマも盛り込んで心地よく見られる。しかしプスが「シュレック」で活躍したころと比べて、ハリウッドアニメの存在感の薄さは悲しいばかり。楽しめることは請け合いだが……。ジョエル・クロフォード監督。日本語吹き替え版1時間44分、字幕版1時間41分。東京・TOHOシネマズ日比谷、大阪ステーションシティシネマほか。（勝）
2023.3.24
- ジョエル・クロフォード
「ロストケア」　穴が開いた長寿社会で
小さな町のケアセンターに勤める介護士、斯波（しば）（松山ケンイチ）は献身的な仕事ぶりで誰からも慕われていたが、その裏で施設利用者を大量に殺害していたことが明らかになる。葉真中顕の小説を映画化したこの作品、高齢化社会の過酷な現実をエンターテインメントの中に描こうとした意欲作。物語の前半はミステリー調。施設利用者の家で利用者と施設管理者の死体が発見される事件を端緒に、検事の大友（長澤まさみ）が斯波に疑いの目を向ける。物証がない中で数字に強い事務官の椎名（鈴鹿央士）がデータから真相に迫る過程は、なかなかスリリング。しかし映画の主眼は斯波が犯行を認めてからの、大友との議論にある。「誤った正義感をふりかざした身勝手な大量殺人」と断罪する大友に、斯波は「殺人は最後の介護。本人と家族を救った」と主張する。斯波と父親との悲劇的関係と、母親を恵まれた施設に預けた大友とが対比され、社会階層による経済格差も前景化する。「他人の人生に決着をつける権利はない」と斯波を責める大友は、「この社会には穴が開いている。落ちたらはい上がれない」「かつての自分がしてほしかったことをした」と反論する斯波に言葉を失う。高齢化社会の問題を、長いセリフで箇条書きするような直球展開。誇張された極端な状況を劇的、情緒的に演出して「感動」へと導く作りは、少々あざとい。しかし、松山と長澤のメリハリある演技で緊迫感が途切れない。何より映画が問いかける内容が真摯（しんし）で切迫している。長寿が実現しても必ずしも幸福につながらず、“死ねない”不幸を招くという現実。ヤングケアラーや老老介護、介護殺人や無理心中などが報じられる中で、エンタメを通して問題提起する姿勢は買いたい。前田哲監督。1時間54分。東京・テアトル新宿、大阪・TOHOシネマズ梅田ほか。（勝）異論あり主人公2人が検事の執務室や面会室で向き合う“対決”シーンが本作の肝だ。鏡やガラスなどの反射物を取り込み、両者の長い対話を単調にならずに見せる映像の作り込みが秀逸。検事の大友が黒いスーツ、大量殺人者の斯波が白いシャツをまとうコントラストも際立ち、正義と悪の価値観が逆転するドラマを鮮烈に印象づける。しかし物語が佳境に差しかかるにつれ、エモーショナルな音楽が鳴り響き、いくつもの重い問題提起が情に流されていく展開にがっかり。映画そのものが慟哭（どうこく）してしまっては、見ているこちらが興ざめする。（諭）技あり板倉陽子撮影監督が、鏡や窓の反射などを積極的に使って撮った。秀抜なのは裁判の後、大友が斯波のアパートに残された赤い折り鶴を手にした後の展開だ。時間経過の暗闇から大友のアップ、ドアの開く音。音通し穴のあるアクリル板に、斯波が大友と同じ向きに座るのが映る。拘置所の面会室だ。2人の実像とアクリル板の鏡像とで、実際の光景と違った感じの画（え）を作る。たとえば画面上手にボケた大友の背中、中央に目線上手の斯波、背中越しに目線上手の大友。大友が過去を告白する場面に、前田監督が言う「魂のバトル」が見えた。（渡）
2023.3.24
「ベイビーわるきゅーれ 2ベイビー」
ちさと（高石あかり）とまひろ（伊澤彩織）の殺し屋2人組は、ジムの会費滞納や車の教習代などでお金に困窮。殺し屋協会アルバイトのゆうり（丞威）とまこと（濱田龍臣）の兄弟は「ちさととまひろのポストを奪えば正規のクルーに昇格」といううわさを聞き、2人に狙いを定める。殺しの腕はいいが、暮らしがうまくいかない女性2人のコミカルなやりとりと切れのいいアクションが満載。バイトや定食屋、告るなど、仕事の中身を除けば普通の若者の会話や体験をちりばめて、その不器用さに愛着を感じさせる作りだ。生活感や金銭感覚とのギャップが笑いを生み、憎めないキャラクターとさっそうとした動きのアンバランスが癖になる。銃を撃ちまくるだけでなく、一時代前のアメリカ映画では定番の、素手での格闘というクライマックスも作品全体の緩さを受け継いだよう。2人に挑む兄弟も含め、動機や背景に踏み込まず、高いテンションのままで駆け抜ける101分である。阪元裕吾監督。東京・新宿ピカデリー、大阪・なんばパークスシネマほか。（鈴）異論ありアクションのアイデアやキレは見応え十分。しかしそれ以外は……。物語の主軸は凄惨（せいさん）な殺し合い。背景説明のない容赦ない暴力と、主役2人の間の抜けた生活ぶりなど笑いを狙って仕込んだ小ネタが、白々しく乖離（かいり）して見える。などと難癖を付けること自体が的外れかも。（勝）
2023.3.24
「マッシブ・タレント」
ニコラス・ケイジが自分自身を演じたアクションコメディーだ。借金にあえぐ落ち目のハリウッド俳優ニックが、100万ドルの報酬と引き換えにスペインの大富豪ハビ（ペドロ・パスカル）の誕生日パーティーに参加することに。しぶしぶ現地に着いたニックは、彼の大ファンであるハビと意気投合するが、米中央情報局（CIA）からあるミッションへの協力を求められる。公私共に浮き沈みの激しいケイジのパブリックイメージを利用したパロディーなのだが、決してマニア限定の珍品ではない。「フェイス／オフ」「リービング・ラスベガス」といった過去の出演作を引用しつつ、友情、家族愛、冒険などの要素を混ぜ合わせ、一見さんも楽しめる痛快作に仕上げた。どこへ向かうかわからないマルチジャンル的な映画の構造そのものが、ケイジの波乱に富んだキャリアを反映しているかのよう。彼の熱狂的なファンの心理を体現したハビのキャラクターにも大笑いの1本。トム・ゴーミカン監督。1時間47分。東京・新宿ピカデリー、大阪・梅田ブルク7ほか。（諭）ここに注目「ヨッ！千両役者」といいたくなるほどニコラス・ケイジの魅力たっぷり。コメディーとアクションの加減も良く、派手なCGや巨大生物が登場せずとも爽快なエンタメ。一転、二転と凝った展開もスピーディーで、ケイジのファンのみならず、映画好きなら十分楽しめる佳品だ。（鈴）
2023.3.24
仮面の陰に自身の決意
庵野秀明監督が手掛ける「シン」作品の最新作である。「シン・仮面ライダー」だ。「シン」は、少なからぬ人々に多大な期待を与える。これまでの作品の興行が物語る。作品の長きにわたる人気を土台に、監督の独特な新展開への期待と、その成果が興行を押し上げてきた。今回の「シン」は、自身の「身」を意味しているのではないか。中身の骨格に、監督自身が映画を作り続けることへの決意があふれる。なぜ、自分は有名なタイトルに連なるエンタメ作品を手掛けるのか。その問いかけと実践が、映画の中身とシンクロする。とてつもない挑戦だ。複雑な事情をもつヒロインは、敵＝ショッカーと戦うことになる仮面ライダーに覚悟を問う。仮面ライダーは、仮面をつけることで強力なパワーを手にするが、優し過ぎる。不慮の死を遂げた父の優しさを引き継ぐ。覚悟、優しさともに、映画の創作姿勢、中身の根幹をなす。ただ、「身」的な装いが横溢（おういつ）し過ぎる感はあった。エンタメの作風そのものに期待を抱いた観客たちはどう受けとるか。「身」は、私性、精神性にも重きを置くようになるので、堅苦しく感じる人も出てくるかもしれない。最初の3日間の興行収入は5億4000万円。「シン」の効力は申し分ないが、「真」の成果が判断できるのはこれからだ。（映画ジャーナリスト・大高宏雄）
2023.3.24
- 庵野秀明
特選掘り出し！：「零落」　もがく漫画家、赤裸々に
浅野いにおの漫画「零落」を映画化した。孤独と憂鬱、いらだちの中でもがく漫画家の姿を赤裸々に描いた。映画はしだいに一漫画家の内面を超え、作品を生み出す表現者、仕事や生き方に苦悩する現代人の葛藤へといざなう。長期連載を終えた漫画家深澤（斎藤工）は、「売れる」という価値観がはびこる現実に嫌気がさす。アシスタントと折り合いが悪く、編集者の妻（MEGUMI）との離婚にも直面する。仕事から逃避する中で、風俗嬢のちふゆ（趣里）との時間にすがり始める。深澤が抱えるむなしさ、空虚感は愚かでぶざまにも見える。自己愛が強く、妻ら周りの女性には自身を分かってほしいだけ。ちふゆにのめり込むのは、深澤を傷つけない距離感と関係性だからだ。竹中直人監督は、自分勝手な男に苦悶（くもん）と癒やしを与え、決して切り捨てようとはしない。夜の町のもやがかかったような湿り気のある映像が深澤の心情に映える。漫画家としての自身を突き詰め、世間の評価と自己の内なる声との乖離（かいり）にさいなまれる姿を浮き彫りにする。人生の踊り場を経て多くの人が求めるものに回帰する終末は実に残酷だ。2時間8分。東京・テアトル新宿、大阪・なんばパークスシネマほか。（鈴）
2023.3.17
この１本：「コンペティション」　暴走する表現者の本性
よくできたブラックコメディーには、チクチクするような刺激がある。俗物根性の染みついた主人公、皮肉で意地悪な人間観察。笑っているうちに自分に返ってくるシニシズムの矢。ラテン圏の名優３人を配し、毒気たっぷりに映画製作の舞台裏を描く。製薬業界の頂点に立つ嫌われ者の大富豪が、自分の名前を残すために映画製作に乗り出した。ノーベル文学賞作家の小説の映画化権を買い、メディア嫌いの俊英ローラ（ペネロペ・クルス）を監督に据えた。ローラは主人公２人に大物俳優のイバン（オスカル・マルティネス）とフェリックス（アントニオ・バンデラス）を起用する。ストイックな演技派のイバンと大スターで自己顕示欲の塊のフェリックス、演技に対する考え方や役作り、生き方まで正反対。２人はことごとく対立する。ローラが用意する奇抜なリハーサルが、みどころの一つ。〝５㌧〟の岩をつり下げてその下で演技させる。２人をラップで巻いて身動きできないようにして、目の前で大切な物を破壊する。プライドの高い２人が、ビビったり怒ったりしながら意地を張り合う姿が笑いとなる。しかし、俳優が俳優を演じるメタ構造を達者な３人が支えているから、ドタバタ喜劇にとどまらない。合間にチラリと語られる演技論はそれらしく、２人は映画の成功を追求するプロ根性も持ち合わせている。一見対極のイバンとフェリックスが、本質は同じナルシシストと描くのも、表現者のさがをチクリと刺す。映画への情熱といがみ合いの緊迫感が高まって、クランクイン前のパーティーを迎える。映画が無事に完成できるのかは、見てのお楽しみ。アルゼンチンのガストン・ドゥプラットとマリアノ・コーンの共同監督。２人は「ル・コルビュジエの家」「笑う故郷」などが日本でも公開されている。1時間54分。東京・新宿シネマカリテ、大阪・シネ・リーブル梅田ほか。（勝）ここに注目最高の映画を完成させるためなら、何をしてもいいのだろうか。そんな問いが全体にちりばめられている。ウオーミングアップと称して俳優にののしり合いをさせるなど、とんでもない要求をして役者を追い込むローラ。極端な例かもしれないが、「実際にいるだろう」と思わせる現実味がある。水と油のフェリックスとイバンの共演も、思いも寄らない化学反応を狙ったあざといキャスティングをあざわらっているようだ。こういった皮肉は、大作だけをありがたがり、大きな賞の受賞作にしか注目しない観客にも向けられている気がした。（倉）技ありアルナウ・バイス・コロメル撮影監督が広角レンズで屋内を広く見せ、明るい照明で撮った。イバンとフェリックスがローラと会う、モダンで大きい建物。がらんとした室内、背景は上方が障子風。日本なら明暗を考えるが、透過光で明るく、下は青い大理石調。時々飾り替えて、物語の中で効率よく使われた。リハーサルは９回もあり、俳優たちは痛い目に遭う。クレーンでつられた大岩の下での読み合わせは恐怖感いっぱい。ローラは「物語の重みを感じさせるため」と説明するが、ほとんどイジメ。明るいラテン調で奇麗に仕上げた。（渡）
2023.3.17